写下这个题目，真有些荒唐可笑，无理取闹的感觉。凭什么偏要叫剧作者还我的眼泪呢？俗话说：男儿有泪不轻弹。而我堂堂七尺男儿，却因读了《天云剧作选》， “ 踩 ” 进了 廖天云 先生设计的一个个 “ 陷阱 ” ，钻进了 廖天云 先生设计的一个个 “ 圈套 ” ，在剧作中和主人翁时而仰天长啸，引亢高歌，时而潸然泪下，满面泪流。所以，特想在编剧那里讨回公道。廖天云：还我的眼泪。这算是寻求一种心理的平衡吧。
《天云剧作选》是 廖天云 先生从创作的大量剧本中精挑细选出来具有代表性的部分剧作，是对鼓励、热爱、关心、帮助和支持戏剧文学的读者和观众的回报，是作者 30 年来从部队到基层努力耕耘的结晶，是对人生一次小结，是作者弃其糟粕，取其精华后 “ 拿来 ” 的重组，一次对艺术的创造和升华。尤其是家喻户晓的山歌在剧本的插入，恰到好处地再次原汁原味地把 “ 摊文化 ” 这块活化石推上了舞台，把 “ 长在深闺人不识 ”“ 村姑 ”“ 嫁 ” 给了世人。这或许与 廖天云 先生从事的文化史志编纂，民间文化集成工作有关吧，这也真正体现了作为一个文化馆员的价值和使命所在。
在《风水宝地》中我为余老坎的争 “ 风水宝地 ” 而服毒呜呼、命丧黄泉而伤感。在《苦吟女》中我为苦秀莲的命运而落泪，为哑巴的真心相爱、执着追求、忠贞不渝的精神鼓舞。在《绿殇》中我为破坏森林而遭受的惩罚而欲哭无泪，这也正突出了 “ 用优秀的作品鼓舞人 ” 。作者紧扣 “ 保护森林，人人有责 ” 这一主线，深刻地贯穿了，谁破坏了生态平衡，谁将吃不了兜着走这一主题，也深刻地告诫了人们与其亡羊补牢，不如防患于未然这一道理。《内昆情结》却以内昆铁路的建设为背景，以节约国家开支为线索，讲述了关河妹报恩的故事，成功的塑造了李秀秀舍小家、顾大家、为国家的大无畏的精神。《财路不跟算路来》讲述了老板甲和老板乙卖花圈的故事，本来老板甲设想着大发一把横财的，却没想到聪明反被聪明误，自己却因此负下了一屁股债。这种财路不跟算路来，与 “ 公牛挤奶 ” 的漫画真有异曲同工之妙。《假作真时真亦假》却更是让人读后回味无穷，打假办贾主任嗜酒如命，但特别钟情于茅台，居然一直喝着假茅台，当喝着正宗茅台时却说这是伪劣产品，连品酒大师也不知所措，后来经过鉴定，才知道，原来自己饮用的 “ 贡品 ” 是 “ 胆大包天 ” 的送礼者们贪图便宜搞出的闹剧。
读 廖天云 先生的作品，是一种享受，但不要吝啬你的眼泪。他从一个微乎其微、微不足道的小口子切入，却讲述了一个又一个生动的大故事，折射出来的东西，更是让人深思、让人回味。戏剧是一门语言的艺术，它的最基本的材料就是文字。 廖天云 先生是一位擅长于驾驭文字的人。在他的剧作中总是前有埋伏、后有照应、中间一波三折、起伏跌宕、悬悬叠起、危机四伏、扣人心弦、引人入胜、感人至深、催人泪下、发人深省、耐人寻味；故事情节既在情理之中，又在出人意料之外，真有欧 = 亨利 “ 鱼摆尾式 ” 的结尾风格。
戏剧是集传记、评论、诗、词、歌、赋等体裁溶为一炉之 “ 大杂烩 ” ，是一个好 “ 喝 ” 又不好做的 “ 三鲜汤 ” （创作难、演出难、关口多），要作好这些，使其尽显完美，并能打动读者和观众，使其情不自禁地和主人翁同悲同乐，这要求作者更要潜心于生活之中，不断从生活中汲取创作的源泉。
泪已经流了，但我想 从廖天云 先生那里找回宝贵的眼泪，我想所有的读者和观众也一样。泪已经流了，作者是不可能给我们任何眼泪的补偿，那么，我只希望，作者多创作一些优秀的作品以飨读者，这也算是一种别开生面的回报、一种对读者和观众心灵创伤的抚慰。
